Ремонтные работы на монументе в честь воинов Советской Армии, партизан и подпольщиков на площади Победы в Витебске идут на 50-метровой высоте, сообщил корреспонденту БЕЛТА заместитель председателя Витебского горисполкома Дмитрий Шериков.

В Минском горисполкоме принято решение о проведении 2-го этапа республиканского конкурса на создание мемориальной композиции «Тростенец».

Желающие принять участие в конкурсе могут ознакомиться с условиями конкурса, заказать необходимые информационные материалы до 29 января и получить их с 25 января по 5 февраля по адресу: г. Минск, ул. Пулихова, 15 УП «Минскводоканал», контактные телефоны: 233 73 40, +375297343528.

Произошедший в последние годы перелом мировоззренческих взглядов и способов их художественной интерпретации нашел отражение в новых концепциях мемориальных ансамблей, появляющихся на белорусской земле. Со времени сооружения первых памятников, посвященных жертвам Второй мировой войны, в трактовке мемориальной темы имели место несколько трансформаций – от передачи героического пафоса, патетики борьбы и триумфа победы к воспроизведению атмосферы трагедии, способствующей переживанию зрителем психологического катарсиса, к философско-поэтическому осмыслению, достигающему высоких художественных обобщений, и, наконец, к появлению светлой, жизнеутверждающей ноты.

Помнікісведкі старадаўніх і не зусім аддаленых падзей часта сустракаюцца на беларускай зямлі. Спачатку гэта былі звычайныя камяні з выбітымі на іх словамі “ў гонар...” ці “ў памяць...”, затым з’явіліся крыжы, каплічкі, помнікі і мемарыялы... Іх шмат, таму што жахлівых і разам з тым велічных падзей за стагоддзі адбылося нямала. Адна з іх – Першая сусветная вайна.

У мінулым годзе Смаргонскі раённы выканаўчы камітэт Гродзенскай вобласці правёў адкрыты конкурс на распрацоўку эскізнага праекта мемарыяльнага ансамбля ў памяць абаронцаў Айчыны ў гады Першай сусветнай вайны. І гэта невыпадкова...

Крыху гісторыі

Факты сведчаць, што дзякуючы гераізму салдат расійскай арміі фронт трымаўся на захад ад Мінска, і далей Смаргоні германскія войскі не здолелі прайсці. Акупацыя Беларусі пасля перамір’я ў Солах звязана з іншымі абставінамі.

Праца ў накірунку мемарыялізацыі тых далёкіх падзей, што адбываліся на Смаргоншчыне, вядзецца даўно і мае пэўныя вынікі. Трэба адзначыць, што ў СССР, які стаў спадкаемцам Расійскай імперыі, не назіралася належнай цікавасці да ўшанавання гісторыі гэтай вайны, а таксама памяці яе ўдзельнікаў. У адрозненне ад большасці дзяржаўудзельнікаў вайны ў СССР памяць пра Першую сусветную была прынесена на ідэалагічны ахвярнік, і, паводле трапных слоў паэта, яна засталася ў гісторыі “незнаменитой той войной”. Іншы падыход да яе існаваў у Заходняй Еўропе, дзе адразу пасля заканчэння вайны пачаліся працы па мемарыялізацыі месцаў пахаванняў яе ўдзельнікаў на тэрыторыях былога Заходняга і Усходняга франтоў.

У Беларусі стварэнне мемарыяльных помнікаў праходзіла ў параўнальна кароткі міжваенны перыяд. Развіццё гэтага працэсу было прыпынена Вялікай Айчыннай вайной, а пасля яе заканчэння – актуальнымі патрэбамі ўпарадкавання магіл загінуўшых воінаў Чырвонай Арміі і партызан.

Традиционно Земля отождествляется с символом Жизни.

Она Мать.

Она Кормилица.

Она Основа.

Без нее ничего нет. Именно поэтому художественная интерпретация образа Земли имеет особую силу и значимость.

Вариация 1. Беларусь. Минск. Мемориальный комплекс “Тростенец” (авторский коллектив: А. Андреюк, В. Юрко, П. Герасименко, А. Гурщенкова).

В проекте мемориального комплекса Земля превратилась в гротескную форму выражения основной идеи.

Земля, переставшая родить, изрытая воронками, смятая складками, превращается в Долину Смерти – становится символом Скорби.

Сквозь Землю, по лестнице “Песочные часы Времени” посетитель восходит к осознанию памяти Места.

И Земля тут же, обратившись в гигантскую “каплю”, преобразуется в Долину Жизни с Древом Жизни в центре композиции.

Резюме: Земля как художественный образ восходит через Память о войне к Миру.

Гран-при международного конкурса “Леонардо-2005” достался молодым архитекторам УП “Управление военного проектирования” за проект “Мемориальный комплекс “Тростенец”. О концептуальном решении архитектурного замысла рассказывают авторы.

Авторы проекта:
архитекторы — А. Зайцев, Г. Наседкин, Д. Соколов,
скульптор — А. Прохоров

Авторы:
скульптор Г.В. Буралкин, архитектор С.И. Федченко. Руководитель проекта – председатель Госкомитета пограничных войск Республики Беларусь генерал-лейтенант А.А. Павловский

Летопись мемориального искусства насчитывает многие тысячелетия. Ведь именно с того момента, когда разумному существу стали небезразличны гибель или смерть других, подобных ему существ, и началась история человечества. Где-то грандиозные пирамиды и мавзолеи, усыпальницы и гробницы отмечали людей и исторические события, достойные памяти поколений. Где-то — курган или группы курганов (в Беларуси в группе порой по несколько сотен курганов). С приходом христианства в памятных местах, даже не связанных с захоронениями, ставили кресты. На кладбищах, у въезда в деревню, на перекрестках, вдоль дорог стоят они и сегодня по всей Беларуси. Обычные деревянные кресты, украшенные вышитыми полотенцами, иногда резьбой или деревянной скульптурой, были выразительными символами, означавшими не только трагизм событий, но и нерушимость и вечность общечеловеческих ценностей, среди которых добрая память о предках и о тех, кто не пощадил жизни своей для блага Отечества. Проходят десятилетия и века, но люди помнят все, связанное с этими простейшими, но эмоционально выразительными мемориалами.