Известный своими научными центрами французский город Тулуза стал первым мегаполисом в мире, где освещение центральных улиц осуществляется благодаря самим пешеходам. Здесь проходит испытание технология по выработке энергии, способная привести к революции в городском хозяйстве.

Тема: «Свет завтрашнего дня»

Международная Премия VELUX  вручается каждые два года (начиная с 2004).

Учредители премии - компания VELUX International (Дания), при содействии Международного Союза Архитекторов (UIA) и Европейской Ассоциации по Архитектурному Образованию (EAAE).

Цель проекта:

Проект «Живой Городской Свет» –это система освещения улиц, которая использует энергию солнца и ветра.

Проблема уличного освещения актуально не только в наших постсоветских странах, но и во вполне развитых странах Европы. Например, в Испании. Но в Теруэль ее таки решили. Причем, решили по-своему. Там создали систему освещения площади Plaza del Torico, идущего из-под ног, а не сверху.

Как театр начинается с вешалки, так любое здание – с входной двери. Дверь должна с легкостью открываться, а посетитель с удовольствием заходить вовнутрь. Именно поэтому для выполнения всех входных групп Минск-Арены были выбраны алюминиевые профильные системы компании “Алютех”. Дверные конструкции из алюминиевого профиля уже зарекомендовали себя с лучшей стороны и на практике доказали свою надежность и долговечность в использовании.

Когда в вечернем городе смотришь на освещенные здания, улицы и парки, приятно и светло становится на душе. Надолго остается впечатление прикосновения к чуду...

Но когда эту яркую красоту воспринимаешь, рассматриваешь взглядом профессионала, сколько-нибудь причастного к освещению, архитектуре и дизайну, пытаясь просчитать логику и идею конкретного светового решения, – понимаешь, что возможности освещения сегодня гораздо шире и интереснее, чем казалось еще вчера. Сама архитектура становится совершенно другой. С любовью создаваемая, она словно призывает к иному подходу распределения световых декоративных акцентов и более грамотному синтезу с освещением, подталкивая к поиску более интересных, необычных, многослойных проектов светового дизайна. Чтобы составить единую объемно-пространственную, гармонично функционирующую среду будней и праздников.

Международные дискуссии в авторитетных светотехнических журналах, идущие последние три года, способствуют новым практическим решениям как в нормировании освещения, так и в использовании наиболее совершенных источников света и приемов освещения не только для повышения зрительной работоспособности, но и для сохранения и укрепления здоровья людей. Они вызваны рядом научных открытий в фотобиологии, психофизиологии, медицине и взволновали светотехническое сообщество открывающейся возможностью применить новые знания для создания более здоровой световой среды [1]. Так как архитектурное освещение традиционно преследует четыре цели: создание наилучших условий для зрительной работы, обеспечение зрительного комфорта и эстетичности освещаемого пространства, экономию электроэнергии [2], проектировщики зданий и их осветительных систем должны решать комплексную задачу, заключающуюся в оптимизации организации жизненного или рабочего пространства с учетом аспектов энергосбережения.

Как бывает

Более четверти века назад впервые побывала в Париже и впервые посмотрела жизнь ночного города. Вечером нас отвезли на Монмартр и, дав необходимые для того времени указания (в том числе не ходить поодиночке, чтобы не вызывать “нездоровый” интерес), отпустили на все четыре стороны. С любопытством и небольшим волнением окунались мы в чарующую своей неизвестностью иллюминированную темноту. Задержались на широкой лестнице перед собором Секке Кер, буквально усыпанной маленькими и побольше группами музицирующей, поющей, ораторствующей и просто дремлющей молодежи. Потом спустились в город, где зазывающе были распахнуты окна и двери кафе, ресторанов и других ночных заведений, прогуливались веселые компании, настойчиво предлагали товар уличные торговцы… К рассвету все стихло и на улицах появился деловой рабочий люд. Жизнь в городе не останавливалась.

Я понимаю, что многие не один раз наблюдали подобное и в настоящее время это нас уже не интригует. Мы постепенно сами к этому идем. Появились ночные увеселительные заведения, круглосуточно работающие магазины, ночные оптовые рынки. Таковы требования нового уклада жизни. Управляющим воздействием здесь выступает в основном рыночная стихия. Возникает вопрос: можно ли использовать эти объективные тенденции в интересах всего городского сообщества с целью решения сложившихся проблемных ситуаций и предотвращения появления новых?

Современный город. Его жизненное пространство перенасыщено знаками и значениями, связанными воедино, отсылающими друг к другу и одновременно ни к чему. Город многоязычен и мультикультурен. Его, казалось бы, жесткая функциональная структура изъедена кавернами разнообразных высказываний, привлекающих, “хватающих” внимание. Эти высказывания, свитые в ажурное переплетение рекламных брэндов, модифицируются в некий единый смысловой поток, безграничный и в итоге бессмысленный. Каждый элемент городской среды превращается в своеобразную реплику, выпад, вызов или зов. Буквально все порождено ими. Например, фирменные стили корпораций, для которых архитектура их офисного здания становится и средством, и результатом рекламного процесса.

Индивид в этом потоке словесного беспредела также пытается заявить о себе, но на свой лад, используя как испытательный полигон пространственные, выходящие вовне формы собственного жилища, такие, как окна. Они уже не только источники света, но и выход во внешний мир. Причем демонстративный — для собственной рекламы, самовыражения. Современные технологии дизайна могут предложить индивиду бесчисленные возможности высказаться в оформлении внутреннего или внешнего оконного пространства, в овеществлении света посредством различных имитационных материалов. Власть личностных высказываний заставляет неискушенного обывателя самостоятельно приукрашать стандартизированную плоскость окна или стены, добиваясь своей доли публичности — в ночное, зимнее время он замещает угаснувший источник света посредством неоновых огней, выявляя таким доступным образом собственную индивидуальность.

За последние несколько лет вечерний Минск волшебно преобразился, стал светлым, праздничным, нескучным. Проделана большая работа по подсветке города, однако пока эти световые-цветовые новшества не коснулись городской скульптуры. Неосвещенная скульптура визуально не существует. Форма, объем — главные средства ее выразительности — в темноте находятся в небытии. В сегодняшнем Минске эффектное освещение зданий зачастую контрастирует с провалами на месте монументальной скульптуры. Тонированные в большинстве своем в темные цвета изваяния и днем-то напоминают хоть и величественных, но довольно мрачных мавров, что уж говорить про ночь. Неосвещенные скульптуры растворяются во мраке — черное на черном. Если в прошлом веке улицы были не так великолепны – светились только фонари да окошки — и скульптура, кое-как все же освещаемая, смотрелась в затемненных городах вполне органично, то теперь на фоне архитектурно-световой феерии многие наши памятники выглядят просто жалко или не выглядят никак. Свет, тень, полутон — визуальные знаки объема, которые возникают только при наличии источника света и делают скульптуру доступной для восприятия. Поэтому форма непременно нуждается в освещении.