Проблема уличного освещения актуально не только в наших постсоветских странах, но и во вполне развитых странах Европы. Например, в Испании. Но в Теруэль ее таки решили. Причем, решили по-своему. Там создали систему освещения площади Plaza del Torico, идущего из-под ног, а не сверху.

Во многом хорош древний Гродно! Природа дала благодатный материал для лепки его архитектурного облика. В старинной части города на каждом шагу видны следы промчавшихся столетий. Стали обжитыми, живописными и уютными многие фрагменты новых районов, окруживших его историческое ядро. И только до сих пор, увы, в городе нет, точнее сказать, потеряна выразительная центральная площадь.

Местечко — уникальный исторический тип поселения на Беларуси —занимает промежуточное положение между городом и деревней. Возникновение его относится к XV–XVI вв., когда на территории Беларуси на смену натуральному обмену приходят денежно-рыночные отношения. Поскольку торгово-ремесленная деятельность была определяющей для местечек, то исторически сложился специфический тип их урбанистической структуры. Центр — это площадь с торговыми рядами, а к ней примыкали улицы-концы, плотно застроенные домами-лавками. К началу ХХ в. в Беларуси насчитывалось более тысячи местечек. Они располагались на всех торговых перекрестках, около речных пристаней, на берегах озер, в болотистых долинах (на сыром корне).
В зависимости от исторических типов планировки выделяются готические (с улицами, касательными к площади); ренессансные (центрично-радиальные); барочные (в комплексе с усадебно-парковым ансамблем); ампирные (классической лучевой или квартально-регулярной планировки) местечки.
Для местечек западных регионов Беларуси были характерны мощение площади и улиц, каменные дома-лавки и лавки на каменном цоколе (сутореньи). Они имели, как правило, деревянную застройку, площадь часто заменяло дорожное пересечение или расширение улицы.

В сравнении с другими типами поселений специфически выглядел архитектурный ансамбль застройки площади. Его составляли торговые ряды, церковь, костел (а также мечеть и синагога), корчма (постоялый двор), дома-лавки, обращенные к улице крыльцами на столбах, которые сливались в сплошную галерею. Это была пестрая и живописная архитектура, напоминающая средневековые городки Центральной и Западной Европы.

Символом Минска стал памятник-монумент в честь воинов Советской Армии и партизан, погибших в боях за освобождение республики от немецко-фашистских захватчиков. 3 июля 2004 г. исполняется 50 лет со дня его торжественного открытия. Но история создания памятника относится к далекому 1942 г. В госпитале уральского городка Троицка тяжело раненный белорусский архитектор Г.В. Заборский делал эскизы, наброски, рисунки памятника. В своем письме в Союз архитекторов БССР в г. Москву в сентябре 1942 г. он сообщает: “Я избрал для работы составление эскиза-памятника Героям Отечественной войны. У меня появилось много различных идей”.

В 1950 г. Управление по делам архитектуры при СМ БССР объявило конкурс на создание проекта памятника-монумента воинам и партизанам. Участие в конкурсе приняли 70 архитекторов и скульпторов Москвы, Ленинграда, Минска, Риги и других городов.

…Передо мной пожелтевшие и потрепанные документы истории нашего зодчества, что бережно хранятся в Белорусском государственном архиве научно-технической документации. Из них узнаешь, какими могли бы быть наши города и села, отдельные ансамбли. Эти замыслы уже никогда не воплотятся, но проследить, как некогда мыслили и творили наши архитекторы, можно. Вот какова, к примеру, архитектурная судьба Центральной (с 1984 г. — Октябрьской) площади г. Минска.

Еще в довоенное время перед градостроителями Минска стояла задача создания нового главного ансамбля в центре города. В Генеральной схеме его планировки, разработанной сотрудниками Ленинградского филиала Гипрогора РСФСР, отмечалось, что г. Минск, имеющий довольно развитую сеть улиц, хотя и узких, почти не имеет благоустроенных площадей. Поэтому предлагалось создать такой общегородской центр и разместить его перед Домом правительства, чтобы связать прямым проездом проектируемую площадь с Вокзальной.

Перед зданием ЦК КПБ тоже намечалось создать вместительную площадь для проведения народных собраний и митингов.

Однако положительное решение было найдено не сразу, а война внесла свои коррективы, и центр Минска стал создаваться в послевоенные годы по-новому. Поскольку после освобождения города от немецко-фашистских захватчиков возникла необходимость в разработке проекта планировки и застройки центрального ансамбля столицы, Комитет по делам архитектуры при СНК СССР 4 ноября 1944 г. принял решение об организации закрытого конкурса на составление эскизного проекта застройки центрального ансамбля Минска.

В основу проекта была положена идея центра города, намеченная комиссией Комитета по делам архитектуры СССР в составе академиков архитектуры П. Мордвинова, А. Щусева, В. Семенова, Н. Колли, члена-корреспондента Академии архитектуры Б. Рубаненко и профессора И. Лангбарда и одобренная правительством Белоруссии в сентябре 1944 г.

В ближайшее время начнутся работы по реконструкции скверов на площади Победы. Проект вызывает серьезные опасения за сохранность композиционных основ скверов и ансамбля площади в целом. В связи с этим возникла профессиональная потребность "вслух" проанализировать структуру уникального для Минска объекта садово-паркового искусства, дорогого сердцу коренного минчанина и восторженно воспринимаемого гостями города.

Площадь Победы  является одним из наиболее  активных и значимых архитектурных акцентов послевоенного Минска – как в системе так называемых  "золотых точек" города, так и среди архитектурных ансамблей проспекта Ф. Скорины, где она занимает едва ли не центральное место.