Нет красоты ни в чем без гармонии.
Платон

Величайшее находится в мельчайшем.
Лао-Цзы

Из Античности, “колыбели” западной культуры, родилось, закрепилось в нашем представлении о сущности и предназначении зодчества, миропреобразования, космогонии в целом понятие “гармония”. Точнее, это было вожделенным итогом некоего целенаправленного действия, телеологического усилия, обеспечившего гармонию как связь, согласие, стройность, соразмерность частей в завершенном целом. То есть как порядок, Космос, который противостоит разрушительному Хаосу. Отсюда вера греков в Гармонию Сфер и в Предустановленную гармонию, которую необходимо привнести и в повседневность прежде всего средствами зодчества. Однако сначала ее необходимо познать, следовательно, вычислить. И эти усилия не проходят даром: отыскивается “гармоничная пропорция”, которую впоследствии назовут “золотым сечением”. Более того, культивируется модуль, который только и указывает-задает всему свое фактически предустановленное место-позицию, а в целом создает ордер-порядок. Словно прочный корабль, которому не страшны ни нахлынувшие волны, ни подводные камни. Не зря древние греки, уже тогда прекрасные мореходцы, исходно называли гармонией специальный гвоздь для строительства своих судов, готовых к враждебным выпадам стихии. “Расходящееся сходится, и из различного образуется прекраснейшая гармония, и все возникает через вражду” (Гераклит). Иначе говоря, через конфликт и борьбу.

Как известно, в науке любое явление определяется как частный случай более общего понятия. Термин ансамбль в архитектуре и градостроительстве означает согласованное гармоническое единство в расположении группы зданий, образующих целостную архитектурно-пространственную композицию. Совершенно очевидно, что определяющим понятием здесь является гармоническое единство, без которого не существует ансамбля как такового. Он, таким образом, являет частный случай гармонии, которая в свою очередь предполагает соразмерность, соподчиненность частей целому и их общую сомасштабность человеку и окружающему ландшафту.

Понятие ансамбля в архитектуре, как правило, связывается с категорией художественного. Ансамбль – это не просто упорядоченное пространство, это пространство, упорядоченное по законам красоты. И с этой точки зрения промышленная архитектура не является благодатной почвой. Исключительно прагматичные причины ее появления, приоритет функциональных задач при организации объектов обусловили определенную второстепенность художественных аспектов проектирования. И хотя в свое время Мишель Рагон написал ставшую крылатой фразу о том, что заводы – это соборы ХХ века, такая трактовка промышленной архитектуры акцентировала скорее ее социальную значимость в формировании среды жизнедеятельности, нежели ключевую роль в художественном обустройстве.

Ансамбли белорусских городов

О наличии ансамблей в больших и крупных городах Беларуси можно говорить уверенно. Исторические ансамбли в малых и средних белорусских городах также достаточно известны. Представляется интересным оценить ансамблевость застройки “сердца” этих городов – их главных площадей, которые формировались в основном в прошлом столетии.

Почти все города Беларуси относятся к числу исторических. Они прошли немалый путь социального и архитектурного развития, накопили – пусть в разной степени – ценные в историческом, художественном и градостроительном отношении отдельные памятники или комплексы застройки. Наше отношение к архитектурному наследию менялось, можно сказать, циклично, и начиная с конца 1980-х гг. проекты реконструкции городов стали основываться на позиции, по которой все новое должно подчиняться старому. Показательным примером отмеченной тенденции стал древний Гродно. По проектам регенерации застройки его исторического центра должно было сохраняться все приобретенное в досоветское время: главные улицы и случайные проезды, стилистически выраженные здания и постройки, не имеющие самостоятельной художественной ценности. Обновление застройки считалось исключением. Это определялось как развитие традиций, хотя большинство фактов из истории архитектуры такой традиции не подтверждает.

Практически все наиболее удачные, гармоничные архитектурные ансамбли характеризует одно важное обстоятельство – единовременность создания. В большинстве случаев это обеспечивало формирование ансамбля на основе единых принципов и подходов. В наше время исчезла та, порой вековая, длительность исторических отрезков, ранее характеризовавшая периоды доминирования определенных мировых художественных стилей. Весьма непростые задачи возникли у проектировщиков. В их распоряжении – невероятный, неизвестный ранее арсенал материалов, конструкций, технологий, значительно более широкая, чем прежде, возможность использовать индивидуальные решения. Но как учесть контекст уже сложившейся среды? С какими решениями можно войти в существующую застройку, а что не следует предлагать, как бы заманчиво это ни казалось? Ведь стремление к гармонии и композиционной целостности в архитектурном творчестве не отменялось.